晏殊《踏莎行》全诗赏析
儿童文学
来源:本站
2019-07-09

晏殊《踏莎行》全诗赏析

小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见。

春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。 翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。

一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。 作品赏析【注释】①红稀:花儿稀少。 红,指花。 ②阴阴见:暗暗显露。 ③翠叶藏莺,珠帘隔燕:意谓莺燕都深藏不见。

这里的莺燕暗喻“伊人”。

【评解】暮春傍晚,酒醒梦回,只见斜阳深院而不见伊人。 怅惘之情,通过景物描写隐约地表露出来。

全词除“一场愁梦酒醒时”句外,都是写景。

委婉细致,景中寓情,达到不露痕迹的程度。

这首词温柔细腻,缠绵含蓄,很少用直写的方法。

这种“闲雅有情思”的词风,表现男女相思往往若隐若现,曲折往复,清隽婉约,不一语道破。

既不追求镂金错采的雕饰,也少秾艳的脂粉气。

【集评】俞陛云《唐五代两选释》:此词或有白氏讽谏之意。 杨花乱扑,喻谗人之高张;燕隔莺藏,喻堂帘之远隔,宜结句之日暮兴嗟也。

唐圭璋《唐宋词简释》:此首通体写景,但于景中见情。 上片写出游时郊外之景,下片写归来后院落之景。

心绪不宁,故出入都无兴致。

起句写郊景红稀绿遍,已是春事阑珊光景。 “春风”句,似怨似嘲,将物做人看,最空灵有味。 “翠叶”三句,写院落之寂寞。

“炉香”句,写物态细极静极。

“一场”两句,写到酒醒以后景象,浑如梦寐,妙不着实字,而闲愁可思。

----------------------此词描绘暮春景色,上片写郊外景,下片写院内景,最后以“斜阳却照深深院”作结,流露出淡淡的哀愁。

起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图:小路两旁,花儿已经稀疏,只间或看到星星点点的几瓣残红;放眼一望只见绿色已经漫山遍野;高台附近,树木繁茂成荫,一片幽深。

“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”,标志着春天已经消逝,暮春气息很浓。 三句所写虽系眼前静景,但“稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。

从“小径”、“芳郊”、“高台”的顺序看,也有移步换形之感。

“春风不解禁杨花,濛濛乱扑行人面。

”所写的杨花扑面,也是暮春典型景色。 但词人描绘这一景象时,却注入了自己的主观感情,写成春风不懂得约束杨花,以致让它漫天飞舞,乱扑行人之面。

这一方面暗示已经无计留春,只好听任杨花飘舞送春归去;另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。

这里虽写暮春景色,却无衰颓情调,富有生趣。

“濛濛”、“乱扑”,极富动态感。

“行人”二字,点醒以上所写,都是词人郊行所见。 过片“翠叶藏莺,珠帘隔燕”两句,分写室外与室内,一承上,一启下,转接自然。

上句说翠绿的树叶已经长得很茂密,藏得住黄莺的身影,与上片“树色阴阴”相应;下句说燕子为朱帘所隔,不得进入室内,引出下面对室内景象的描写。

着“藏”、“隔”二字,生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。 “炉香静逐游丝转”写在如此闲静的室内,香炉里的香烟,袅袅上升,和飘荡的游丝纠结、缭绕,逐渐融合在一起,分不清孰为香烟,孰为游丝了。 “逐”、“转”二字,表面上是写动态,实际上却反托出整个室内的寂静。

“逐”上着一“静”字,境界顿出。 结拍“一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。

”跳开一笔,写到日暮酒醒梦觉之时,原来词人午间小饮,酒困入睡,等到一觉醒来,已是日暮时分,西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。

这里点明“愁梦”,说明梦境与春愁有关。

梦醒后斜阳仍照深院,遂生初夏日长难以消遣之意。 前人评此词写景流丽。 沈际飞在《草堂余正集》中说:“结‘深深’妙,着不得实字。

”沈谦在《填词杂说》中进一步指出结句“更自神到”,道出了词写景的特点,即重其精神,不重其形迹。